<div>在紫禁城中到处都可以看到大大小小的铜缸、铁缸。 这些大缸俗称“ 太平缸”。 因其摆放位置多在宫门殿门前， 所以宫里人都叫它们“ 门海 ”。 门前之大海，大殿的门前有了大海就不会再发生火灾了。听起来是不是还有一点点浪漫。 </div>

<div> 是的，这些大缸主要作用就是储水防火，发生火灾了就用缸里面的水去救火。 （小tip：有的导游会管他叫“吉祥缸”或者“铜海”，但吉祥缸虽然和太平缸用途一样，但是是摆在陵墓前的，而铜海是水缸，专门储水用的。紫禁城大殿前的都是“太平缸”，如果你的导游这么跟你介绍，那你听听就算了。 ） 根据记载，紫禁城内共有此类大缸308口，但随着岁月的消逝，如今只剩下了231口。 这些大缸有铁的，有铜的，也有铜质鎏金的。一般来讲，铁缸是明代铸造的，铜缸有明代的，也有清代的，鎏金铜缸大部分是清代的。 铁缸大部分接缝明显，铜缸大多一体成型。 </div>

<div> 距今最早的大缸为明弘治四年（1491）铸造的铁缸，至今有500多岁啦，在贞度门前两侧。 </div>

<div> 清宫中的太平缸归内务府营造司管理，平时由“ 打扫处”负责添满清水以备防火，这些太平缸均架设在石圈儿上，石圈儿中有一个石块可以移开，使缸底形成灶膛 。这就是为了防止天冷结冰做的设置，每年入冬小雪节气至次年开春惊蛰期间，由“ 熟火处 ”负责 每天在缸下放置铁抽屉形的工具燃烧木炭保温，这个工作叫“熏缸”。 大铜缸一口，每日用黑炭四斤。小铜缸每日每口用黑炭三斤， 缸上还要加盖大盖子和棉套 。基本上比一些下人的日子过得还好。 </div>

<div> 带盖子的太平缸，现在故宫里很少见了，不一定能在哪里遇到， </div>

<div> 其实，在现在看来，这种做法有许多弊病。一是，这些铜缸能贮存多少水？一旦有了火灾，这些水够用吗？杯水车薪都说不上。比如，当年孝陵和景陵大碑楼就在瓢泼大雨中烧毁的。慈安陵省牲亭失火时，十几辆消防车都没管事。火势一旦起来了，这几口缸的水根本不管用。二是，在古建群里最忌讳有火触。为了不让冻冰，特地在缸底下放炭火，反而增加了隐患。 放在今天消防检验肯定不合格。 宫中设置大量大缸的最初意图是用来防火的，但其实际存在的价值绝不仅仅局限于消防，同时它还是宫内大殿、庭院中不可或缺的陈列品，等级高的已经可以上升到仪仗的一部分了。 鎏金铜缸是等级最高的，因此要设列在皇帝上朝议政的太和殿、保和殿两侧以及用于御门听政的乾清门外红墙前边，而在后宫及东西长街，就只能陈设较小的铜缸或铁缸了。 鎏金铜缸只有22口，它们分别摆放在三大殿（ 太和、中和、保和 ）的高台上、乾清门广场和乾清宫月台前， 除乾清宫前四只为明代的，其余十八只都是乾隆年间所铸。 </div>

<div> 太和殿、保和殿前各4口鎏金铜缸，一共重达3000多公斤，可容水2000升，加起来比一辆消防车还能装。 这么大的缸，做一个得花多少钱？ 根据乾隆年间的《奏销档》记载，最大的鎏金铜缸口径1.66米，约重1696公斤，铸缸造价约合白银500多两，每只铜缸上鎏金100两，一个缸总费用超过白银2000两。 这些金光闪闪的大缸中，太和殿门口的几个鎏金大缸特别显眼， 这几口大缸原本是渡满黄金的现在缸上布满了刀痕，谁有有如此大的本领敢在上面舞刀弄枪呢？ </div>

<div> 在网上流传最广的是当年八国联军侵华时，这群强盗看到了缸上面的金子，就想刮走，结果就拿刀在上面刮金子。所以缸上面就布满了刀痕，基本上各路导游也都会这么跟你说。 听起来是不是让人特别义愤填膺，但我在去故宫前曾专门做了功课。故宫博物院院长单霁翔在故宫会议上明确说过，故宫600年未受战争损失，北京三次被外国占领（一次英法、一次八国、一次日本），故宫里的文物居然从来没有在宫里面发生毁损。 想想其实也很明白，八国联军吃饱了撑的，不拿金佛拿刺刀剐缸。 那这些痕迹是怎么来的呢，这就要说到鎏金的制作过程了。 鎏金是将金和水银合成金汞剂，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器面不脱。 古代鎏金的方法大体可为五个过程： （一） 仿“金棍”。预备一根铜棍，将前端打扁，略翘起，沾上水银，晾干即成“金棍”。 （二） 煞金。即溶解黄金，用水银溶解。待金溶解后，倒入冷水盆中，使之成为稠泥状，叫做“金泥” （三） 抹金，即在器物上用“金棍”涂抹金泥。 （四） 开金。将烧红的无烟木炭放在变形的铁丝笼中，用金属棍挑着，围着抹金的地方烤，以蒸发金泥中的水银，使黄金紧贴器物表面。 （五） 压光。用玛瑙或硬度达到七八度的玉石做成的压子在镀金面反复磨压，把镀金压平，用以加固和光亮。 看，那些像刀痕的规律痕迹，就是鎏金的过程中用木炭贴金泥的痕迹。至于为什么只有太和殿门口这些大缸看起来这么严重呢？这就跟这几只大缸的制作过程和建国之前保管不善有关了。 前面也说了，故宫里的文物没有在宫里面发生毁损，那这些大缸在宫外有发生什么吗？ 有的，日本占领北京8年，在1944年，战争进入最后阶段，日本比较艰难了，需要铜来制作炮弹，于是发起了“献铜运动”，期间抢夺走了66口大铜缸来熔铸子弹、炮弹。 除了铜缸，还有91只铜灯亭、4尊铜炮，令人发指。 唯一值得庆幸的是，日本人本着抢到了就是自己的心理，舍不得动太贵重的铜缸，损毁的都是“无款识”的。 在缸上，除了这些划痕，最常见的还有这样的小方块： </div>

<div> 很多人理所当然地想，这肯定是修补的痕迹。 其实呢，这是铸造大缸时留下的痕迹， 它们的名字叫做——垫片。 这些垫片基本上都出现在清朝乾隆年间铸造的铜缸和明朝的几口鎏金铜缸上。 我们前面也说了，铜缸基本上都是一体成型的，要做这样一体成型的铜缸，就要用到一种古老的铸造法——范铸法。 大概呢，就是先用泥做一个模型，比如要做大缸就先做一个泥缸。然后烧成陶模，再在陶模内外用泥做成内范和外范，然后把内外范合在一起，留出铸孔后烧成陶范，再将溶化的合金注入范腔内就能铸造成器了。 以下就是图片流程 </div>

<div> 这些垫片又是用来做什么的呢？它们就是用来控制内外范之间的间隙均匀的。因为内外范之间的间隙就是缸壁的厚度，如果内范的位置不对，间隙不均匀，有的地方过厚，有的过薄，甚至透了，那就铸成了废品。所以工匠们就在外范上先安置上这些厚度一致的铜垫片，再放置内范，铜水浇注后垫片和缸壁融为一体这样就能够保证铸出来的大缸厚薄一致了。 刚刚做好的大缸自然是看不出这些垫片的，但因为这些垫片需要比铸缸的铜料熔点高，所以合金比例不一样，时间长了青铜氧化生出的锈色就不一样，在大缸的缸壁上就能清晰地看到这一块块垫片了。 </div>

<div> 了解了大缸的制作流程，那么这些大缸是由谁制作的呢。据说是我们伟大的山西人民~ 传说，在这些鎏金大铜缸的底部，有“潞城县三井村牛姓铜匠泰德号”的字样。 据史料记载：“北京安定门外，当时是手工冶制铜器作坊之地，其时已有50多家，而且均为晋省上党地区潞城县铜匠所开”。这些潞城铜匠，原是山西省潞城县黄池、东邑、三井村一带的村民，迫于生计，陆续流往京城，始而“背褡子”，收废铜；进而开门店，立字号，从事铜制品生产。其中最著名的是潞城三井村牛氏铜铺的“泰德号”，该铜铺尤以铜器鎏金的技术享誉京城。 乾隆十五年（1750），乾隆帝外出巡访回京，路过安定门外时，被叮叮当当的铜器声音所吸引。他循声走过去，只见50余家铜锡铺干得热火朝天，匠人们手中的铜产品个个精妙绝伦，特别是牛姓铜匠的手艺使乾隆深受感染。回宫后，乾隆便将为紫禁城铸造大铜缸的任务，交给了在京城的潞城铜匠，并允许铜匠在大铜缸上冶铸铜锡铺的字号以作纪念。 牛姓铜匠接旨后，先后组织潞城铜匠300余人，精心采铜3392公斤，历时三年，将设计铸造的大铜缸运进了紫禁城。乾隆皇帝兴奋之余，御笔一挥，写下“登天铜府”四个大字，并令制成巨匾赏赐给为他铸造铜缸的“泰德号”。于是，在京城“泰德号”门前，“文官下轿，武官下马”，甚是威风。此事传到家乡，当时便轰动了整个潞安府。 潞城铜匠利用给皇家制造铜缸的机会进一步提高了潞商的知名度。声名大振的潞商从此便将铜锡生意一脚扎在天子脚下，红红火火经营了二百余年。到民国初年，北京城的安定门外、前门外、崇文门外潞商的铜匠铺最多时发展到130余家，其中泰德号、泰兴号、宝山号、永盛号、合义号、天盛号、源裕号均为北京的老字号。 现在很多老照片还能看到当时的盛况 </div>

<div> 除了潞城铜匠，还有谁为故宫做了铜缸呢， 寿康宫前有两个“假缸”。这是当代艺术家朱炳仁为故宫新造的一对缸，被称为“朱炳仁缸”。 </div>

<div> 这两个铜缸是为了复原前文说到被日本侵略者盗走其中两个。缸上铭刻有“大清乾隆年造”与“朱炳仁制”双款。 </div>

<div> 以上，是禁宫旧闻的第二篇~</div>

在紫禁城中到处都可以看到大大小小的铜缸、铁缸。 这些大缸俗称“ 太平缸”。  因其摆放位置多在宫门殿门前， 所以宫里人都叫它们“ 门海 ”。 门前之大海，大殿的门前有了大海就不会再发生火灾了。听起来是不是还有一点点浪漫。是的，这些大缸主要作用就是储水防火，发生火灾了就用缸里面的水去救火。 ...

在紫禁城中到处都可以看到大大小小的铜缸、铁缸。 这些大缸俗称“ 太平缸”。 因其摆放位置多在宫门殿门前， 所以宫里人都叫它们“ 门海 ”。 门前之大海，大殿的门前有了大海就不会再发生火灾了。听起来是不是还有一点点浪漫。 <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/71/86/88/33718688.jpg"> 是的，这些大缸主要作用就是储水防火，发生火灾了就用缸里面的水去救火。 （小tip：有的导游会管他叫“吉祥缸”或者“铜海”，但吉祥缸虽然和太平缸用途一样，但是是摆在陵墓前的，而铜海是水缸，专门储水用的。紫禁城大殿前的都是“太平缸”，如果你的导游这么跟你介绍，那你听听就算了。 ） 根据记载，紫禁城内共有此类大缸308口，但随着岁月的消逝，如今只剩下了231口。 这些大缸有铁的，有铜的，也有铜质鎏金的。一般来讲，铁缸是明代铸造的，铜缸有明代的，也有清代的，鎏金铜缸大部分是清代的。 铁缸大部分接缝明显，铜缸大多一体成型。 <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/71/95/25/33719525.jpg"> <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/71/95/27/33719527.jpg"> <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/71/95/32/33719532.jpg"> 距今最早的大缸为明弘治四年（1491）铸造的铁缸，至今有500多岁啦，在贞度门前两侧。 <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/04/47/33720447.jpg"> <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/01/53/33720153.jpg"> <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/04/65/33720465.jpg"> <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/04/72/33720472.jpg"> 清宫中的太平缸归内务府营造司管理，平时由“ 打扫处”负责添满清水以备防火，这些太平缸均架设在石圈儿上，石圈儿中有一个石块可以移开，使缸底形成灶膛 。这就是为了防止天冷结冰做的设置，每年入冬小雪节气至次年开春惊蛰期间，由“ 熟火处 ”负责 每天在缸下放置铁抽屉形的工具燃烧木炭保温，这个工作叫“熏缸”。 大铜缸一口，每日用黑炭四斤。小铜缸每日每口用黑炭三斤， 缸上还要加盖大盖子和棉套 。基本上比一些下人的日子过得还好。 <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/06/18/33720618.jpg"> <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/06/32/33720632.jpg"> 带盖子的太平缸，现在故宫里很少见了，不一定能在哪里遇到， <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/09/15/33720915.jpg"> 其实，在现在看来，这种做法有许多弊病。一是，这些铜缸能贮存多少水？一旦有了火灾，这些水够用吗？杯水车薪都说不上。比如，当年孝陵和景陵大碑楼就在瓢泼大雨中烧毁的。慈安陵省牲亭失火时，十几辆消防车都没管事。火势一旦起来了，这几口缸的水根本不管用。二是，在古建群里最忌讳有火触。为了不让冻冰，特地在缸底下放炭火，反而增加了隐患。 放在今天消防检验肯定不合格。 宫中设置大量大缸的最初意图是用来防火的，但其实际存在的价值绝不仅仅局限于消防，同时它还是宫内大殿、庭院中不可或缺的陈列品，等级高的已经可以上升到仪仗的一部分了。 鎏金铜缸是等级最高的，因此要设列在皇帝上朝议政的太和殿、保和殿两侧以及用于御门听政的乾清门外红墙前边，而在后宫及东西长街，就只能陈设较小的铜缸或铁缸了。 鎏金铜缸只有22口，它们分别摆放在三大殿（ 太和、中和、保和 ）的高台上、乾清门广场和乾清宫月台前， 除乾清宫前四只为明代的，其余十八只都是乾隆年间所铸。 <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/71/97/19/33719719.jpg"> 太和殿、保和殿前各4口鎏金铜缸，一共重达3000多公斤，可容水2000升，加起来比一辆消防车还能装。 这么大的缸，做一个得花多少钱？ 根据乾隆年间的《奏销档》记载，最大的鎏金铜缸口径1.66米，约重1696公斤，铸缸造价约合白银500多两，每只铜缸上鎏金100两，一个缸总费用超过白银2000两。 这些金光闪闪的大缸中，太和殿门口的几个鎏金大缸特别显眼， 这几口大缸原本是渡满黄金的现在缸上布满了刀痕，谁有有如此大的本领敢在上面舞刀弄枪呢？ <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/17/60/33721760.jpg"> <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/17/39/33721739.jpg"> 在网上流传最广的是当年八国联军侵华时，这群强盗看到了缸上面的金子，就想刮走，结果就拿刀在上面刮金子。所以缸上面就布满了刀痕，基本上各路导游也都会这么跟你说。 听起来是不是让人特别义愤填膺，但我在去故宫前曾专门做了功课。故宫博物院院长单霁翔在故宫会议上明确说过，故宫600年未受战争损失，北京三次被外国占领（一次英法、一次八国、一次日本），故宫里的文物居然从来没有在宫里面发生毁损。 想想其实也很明白，八国联军吃饱了撑的，不拿金佛拿刺刀剐缸。 那这些痕迹是怎么来的呢，这就要说到鎏金的制作过程了。 鎏金是将金和水银合成金汞剂，涂在铜器表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器面不脱。 古代鎏金的方法大体可为五个过程： （一） 仿“金棍”。预备一根铜棍，将前端打扁，略翘起，沾上水银，晾干即成“金棍”。 （二） 煞金。即溶解黄金，用水银溶解。待金溶解后，倒入冷水盆中，使之成为稠泥状，叫做“金泥” （三） 抹金，即在器物上用“金棍”涂抹金泥。 （四） 开金。将烧红的无烟木炭放在变形的铁丝笼中，用金属棍挑着，围着抹金的地方烤，以蒸发金泥中的水银，使黄金紧贴器物表面。 （五） 压光。用玛瑙或硬度达到七八度的玉石做成的压子在镀金面反复磨压，把镀金压平，用以加固和光亮。 看，那些像刀痕的规律痕迹，就是鎏金的过程中用木炭贴金泥的痕迹。至于为什么只有太和殿门口这些大缸看起来这么严重呢？这就跟这几只大缸的制作过程和建国之前保管不善有关了。 前面也说了，故宫里的文物没有在宫里面发生毁损，那这些大缸在宫外有发生什么吗？ 有的，日本占领北京8年，在1944年，战争进入最后阶段，日本比较艰难了，需要铜来制作炮弹，于是发起了“献铜运动”，期间抢夺走了66口大铜缸来熔铸子弹、炮弹。 除了铜缸，还有91只铜灯亭、4尊铜炮，令人发指。 唯一值得庆幸的是，日本人本着抢到了就是自己的心理，舍不得动太贵重的铜缸，损毁的都是“无款识”的。 在缸上，除了这些划痕，最常见的还有这样的小方块： <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/86/56/33728656.jpg"> <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/86/80/33728680.jpg"> <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/86/88/33728688.jpg"> 很多人理所当然地想，这肯定是修补的痕迹。 其实呢，这是铸造大缸时留下的痕迹， 它们的名字叫做——垫片。 这些垫片基本上都出现在清朝乾隆年间铸造的铜缸和明朝的几口鎏金铜缸上。 我们前面也说了，铜缸基本上都是一体成型的，要做这样一体成型的铜缸，就要用到一种古老的铸造法——范铸法。 大概呢，就是先用泥做一个模型，比如要做大缸就先做一个泥缸。然后烧成陶模，再在陶模内外用泥做成内范和外范，然后把内外范合在一起，留出铸孔后烧成陶范，再将溶化的合金注入范腔内就能铸造成器了。 以下就是图片流程 <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/88/72/33728872.jpg"><img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/88/79/33728879.jpg"> 这些垫片又是用来做什么的呢？它们就是用来控制内外范之间的间隙均匀的。因为内外范之间的间隙就是缸壁的厚度，如果内范的位置不对，间隙不均匀，有的地方过厚，有的过薄，甚至透了，那就铸成了废品。所以工匠们就在外范上先安置上这些厚度一致的铜垫片，再放置内范，铜水浇注后垫片和缸壁融为一体这样就能够保证铸出来的大缸厚薄一致了。 刚刚做好的大缸自然是看不出这些垫片的，但因为这些垫片需要比铸缸的铜料熔点高，所以合金比例不一样，时间长了青铜氧化生出的锈色就不一样，在大缸的缸壁上就能清晰地看到这一块块垫片了。 <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/90/37/33729037.jpg"> 了解了大缸的制作流程，那么这些大缸是由谁制作的呢。据说是我们伟大的山西人民~ 传说，在这些鎏金大铜缸的底部，有“潞城县三井村牛姓铜匠泰德号”的字样。 据史料记载：“北京安定门外，当时是手工冶制铜器作坊之地，其时已有50多家，而且均为晋省上党地区潞城县铜匠所开”。这些潞城铜匠，原是山西省潞城县黄池、东邑、三井村一带的村民，迫于生计，陆续流往京城，始而“背褡子”，收废铜；进而开门店，立字号，从事铜制品生产。其中最著名的是潞城三井村牛氏铜铺的“泰德号”，该铜铺尤以铜器鎏金的技术享誉京城。 乾隆十五年（1750），乾隆帝外出巡访回京，路过安定门外时，被叮叮当当的铜器声音所吸引。他循声走过去，只见50余家铜锡铺干得热火朝天，匠人们手中的铜产品个个精妙绝伦，特别是牛姓铜匠的手艺使乾隆深受感染。回宫后，乾隆便将为紫禁城铸造大铜缸的任务，交给了在京城的潞城铜匠，并允许铜匠在大铜缸上冶铸铜锡铺的字号以作纪念。 牛姓铜匠接旨后，先后组织潞城铜匠300余人，精心采铜3392公斤，历时三年，将设计铸造的大铜缸运进了紫禁城。乾隆皇帝兴奋之余，御笔一挥，写下“登天铜府”四个大字，并令制成巨匾赏赐给为他铸造铜缸的“泰德号”。于是，在京城“泰德号”门前，“文官下轿，武官下马”，甚是威风。此事传到家乡，当时便轰动了整个潞安府。 潞城铜匠利用给皇家制造铜缸的机会进一步提高了潞商的知名度。声名大振的潞商从此便将铜锡生意一脚扎在天子脚下，红红火火经营了二百余年。到民国初年，北京城的安定门外、前门外、崇文门外潞商的铜匠铺最多时发展到130余家，其中泰德号、泰兴号、宝山号、永盛号、合义号、天盛号、源裕号均为北京的老字号。 现在很多老照片还能看到当时的盛况 <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/93/24/33729324.jpg"> <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/93/33/33729333.jpg"> 除了潞城铜匠，还有谁为故宫做了铜缸呢， 寿康宫前有两个“假缸”。这是当代艺术家朱炳仁为故宫新造的一对缸，被称为“朱炳仁缸”。 <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/95/35/33729535.jpg"> 这两个铜缸是为了复原前文说到被日本侵略者盗走其中两个。缸上铭刻有“大清乾隆年造”与“朱炳仁制”双款。 <img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/95/76/33729576.jpg"><img src="https://img1.lukou.com/static/p/blog/medium/0033/72/96/01/33729601.jpg"> 以上，是禁宫旧闻的第二篇~

我知道的禁宫旧闻——门海

作为朱炳仁品牌部员工认领了我们的铜缸，哈哈哈

好喜欢看你发的，像是一个百科库，有好看的图还有文

好喜欢这个栏目 去了故宫也不一定了解到

我去故宫的时候还专门去看了缸底下那个生火加热的地方。

在紫禁城中到处都可以看到大大小小的铜缸、铁缸。 这些大缸俗称“ 太平缸”。 因其摆放位置多在宫门殿门前， 所以宫里人都叫它们“ 门海 ”。 门前之大海，大殿的门前有了大海就不会再发生火灾了。听起来是不是还有一点点浪漫。 是的，这些大缸主要作用就是储水防火，发生火灾了就用缸里面的水去救 ...